第二幕 Le Deuxième Acte

补完发现本届戛纳质量之低从开幕片就有迹可循。自以为是的幽默、翻来覆去展示的虚无主义和一点点inside joke，真是一种闭门造车的自大。

突破墙的尝试 AI的某种探讨

在虚构与现实间反复横跳，试图讨论表演的可能性，你可以让蕾雅演一个糟糕的演员，也可以让林顿在接到PTA邀约时假嗨，杜皮约这部依然玩心很大，间离效果用得很溜，结尾还吐槽了AI创作，不断前行的轨道又像是电影列车在行驶，只是未来如何不得而知。

B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发，在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来，乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题，每个看似建立起议题讨论基础的场景，最终都会被一个喜剧式的“反转”推翻（即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外）。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无：没有答案，不知去向，就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣，反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足：当它已主动选择触及社会评论的场域，闪烁其词真的还是种选择吗？2023.5.14 Debussy

如果因为这部片，戛纳电影节改名戛纳85分钟电影节，那我愿意夸一夸它。导演是不会被AI化的职业，然而被AI化了，全片是这样的法式幽默，大段大段谈话场面，时不时搞一下穿帮，调侃一下PTA、斯科塞斯、卡梅隆、昆汀，再解构一下电影舆论场域里的性别、取向等议题里的刻板观点。杜皮约大概在法国算三流导演，挺鬼才的。