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9.0/10。关于拾荒者的纪录片，有些拾荒者是穷人，有些是艺术家。六大纪录片类型之参与型纪录片；Cinéma vérité。 这电影视听上最给人启发的就是如何让纪录片显得不那么高高在上。具体来说，瓦尔达借由频繁入画与介绍自己（不管是本人亲自拾捡、头发、还是手、还是什么）、与受访者对话、旁白，一方面以自身的气质冲淡了影片内容本身的悲伤性与严肃性，另一方面通过取消摄影机的上帝视角位置营造了亲民感。再配合上配乐（rap的使用很惊艳）、构图（比如很多平视）、等等「轻松」的、「不去渲染苦难」的视听元素，让电影的感觉不是充满优越感的悲天悯人，而是一群主流价值观（如消费主义）之外的让人尊敬的、独立/有趣/坚强的人。
想看这部电影是因为我从小也是个爱捡破烂的人，虽然每次都会被我妈骂个半死。第一次来法国的时候是2011年，见到各种二手商店古董市场什么的，简直开心的要命。我骨子里有囤积癖的基因，从小在农村长大，知道任何东西都得来不易，然后看到各种浪费也觉得实在触目惊心。和发财晚上出门遛狗的一天晚上，我看到路边有两袋过期面包，就领了一包回家。每次看到巴黎街头那么多被人扔掉的东西堆在路边，都忍不住要细细打量一番。很惊喜看到精神分析师laplanche，一个老师说他是法国最伟大的精神分析理论家。片子最后那个小伙，有硕士学历却卖报纸，捡市场上的剩菜水果为生，免费为外来移民在地下室里上课，这样的理想主义者也可以不卑不亢地活在这个社会里。这让我对人类重新有了一点信心。
我的爷爷奶奶在九十年代初去重庆市区时做的事情就是拾荒，他们如同纪录片的主角们一样处理各大电器的铜线电机处理器等，并搜寻各大工厂的钻花电瓶拿去卖。瓦尔达的镜头是低下来与他们同姿态的，没有去猎奇他们背后的故事；艺术从业人员的美好与善良之情流露其中，那些允许他人拾穗拾荒的人也很善良。
瓦尔达本人的频繁出镜稀释了纪录片本该具有的上帝视角，一个又一个的拾荒者仿佛真是我的朋友，与我反复交流着，他们有些是生活所迫，有些则是出于主动意愿，大雅之堂的艺术，机械冰冷的消费主义，都是这部大型vlog探讨主题的无心插柳，却又在巧合中达到了极致的平衡，在影像中发掘无人所知的角落，我似乎也成为了另一种意义上的拾穗者。
#法国纪录片经典展# 第二季，丰沛的创造力旺盛的好奇心与小年轻别无二致的永远的新浪潮祖母，“喂喂那个心形土豆给我”可爱，自己驮着一捆麦子装画里人真是萌坏了(居然还找俩人扯着画布站后面哈哈哈)，忘了盖上的晃来晃去的镜头盖也成了一个有趣有特色的小小过场镜头，从米勒从布勒东开启介入话题，具艺术性也直指生活的艰难，绝无丝毫俯瞰式的高高在上的所谓同情，相反与他们站在一起，去理解他们，体会他们，而且他们也并非绝对的贫穷的代名词，拍摄在市集收摊后捡拾散落一地的菜蔬果腹的男人与当年拍《天涯沦落女》的瓦尔达精神脉络一脉相承，硕士学历的他同时也在收容所义务教移民法语，有心记录这些人这些生活状态，那么多年不曾改变的善良又有社会责任意识的瓦尔达奶奶