蒲公英 タンポポ

日本人对这类电影永远有一种特殊的执着，又治愈向，非常好看，也让人信服。

4.5 打破第四面牆為開篇， 母親哺乳作結，電影裡呈現社會階層不同的細節：學習西方餐桌禮儀的假課程、上司實力遠不如員工⋯⋯等，相反地，也有位於高級階層的支線，食色性也最佳寫照，役所廣司一身白色西裝和豔麗妻子之間「浪費食物」的情趣，中彈血染仍無法忘懷那些美食——食慾與情慾。 將「拉麵」視為一種信仰，也是面對人生的態度。役所廣司年輕時真帥氣，役所廣司在海邊被牡蠣割傷，再把它吃掉——海女的性啟蒙，這一段不能再喜歡。畫面細緻到能把電影裡的拉麵油光看得一清二楚，讓人垂涎欲滴。

饮食男女，人之大欲同焉。

结尾的时候熬汤大爷说他从来没想到女人也能做出好吃的拉面，而tampopo的成功是因为她（主动）分别从几位男性导师那儿获得了开店/熬汤/做面/装饰的resources，这些通常情况下不对女性开放的resources又根据tampopo本人进行了个性化设计，最后才能有拉面店的成功，而每位男性导师的介入又是充分利用男性为主的社交网络（兄弟义气/化敌为友），即使中间有可疑的感情戏，结尾也并没有对此作任何交代而产生ambiguity，也就没有了性吸引力（从而剥削女性）和resourses之间的因果联系。说了那么多我的最喜欢的还是穿插在电影中的情景短剧hh

公路牛仔义助孤儿寡母开拉面店的故事，穿插着美食与性爱、亲情的纠结，还有各种轻松幽默的小段子，最后把温暖放在心中，潇洒上路。比现在的治愈系美食电影有更丰富的人生百态。有我喜欢的加藤嘉、山崎努，还有妖艳系的役所广司，莫少聪版渡边谦，扮成小白兔的宫本婶，以及助阵的各路大神，亮点满溢。