无可奈何 어쩔수가없다

以一场场极尽炫技的转场联结着刻意碎片的场景，一层层叠加覆盖，几乎难以辨别究竟是幻想还是真实，就在晕眩的镜头对接与匹配中完成了一次次杀戮和谎言，以至于最终都不需要去分辨种下的究竟是什么；然而虽披着黑色幽默，但整体焕发出的疲倦怠惰感还真应验了“无可奈何”感，花俏剪辑难掩剧本乏力（不能说难看，就是无聊），失业加速阶层下跌的主题实则让位于年龄情感引发焦虑，但都流于浅尝辄止。 结尾倒是收得不错，在智能机器人和AI占领职业市场的现今，人再次被机械文明俘获并异化。

不在table，就在menu。本是失业者，相煎何太急。中年人求职能疯成这样已经不太像是演的，为阻止阶级滑落有什么做不出来呢？不要低估穷途末路，它会justify所有无可奈何。朴赞郁的黑色美学依然厉害，恶没有恶报的结局太丝滑了我喜欢~

只是个无聊的东亚男中年危机故事，这家庭模式典得让人想吐。妻子和同业竞争者的角色没一个深入出彩的，也没什么幽默的地方，甚至男主角的牙痛埋伏了这么久也没啥大用。

#TIFF2025#如同新栽的树木不是凭借精心照料就一定可以存活，朴赞郁精湛的电影技巧和作为auteur的独特视角也无法拯救故事本身水土不服、陈词滥调的尴尬事实。讨论韩国乃至东亚环境的资本剥削与劳动力异化，虽然电影似乎找到了黑色幽默与尖刻暴力的平衡点，阴差阳错的死亡和矛盾却彷佛悬浮于角色和叙事之外。比起朴赞郁之前的作品来说环环相扣的设计稍显粗糙，批判与讽刺也最终是一场一眼看穿的闹剧。“没有选择”如同一句咒语，而每个人都可以以此打开摧毁自己或他人的潘多拉魔盒，无论结局如何，那份怅然若失不会随着故事的尘埃落定消散。李炳宪和孙艺珍其实已经表现很好了，但还是因为电影本身的欠缺而逐渐失去绝对魅力。

经济下行期，供一座大房子，养一个漂亮老婆、一儿一女和两只狗，是件很难的事情。电影里用沾满鲜血的方式保卫了一家人的现代生活。而在现实里，是美团和滴滴兜底了这一切。