漂流海龟岛 Les naufragés de l'île de la Tortue

和《阿基尔上帝的愤怒》诞生于相近的年代，但是指向的不是自然的崇高，而恰好是它的反面，指向的是现代性的荒谬。堂吉诃德式的人物不听所有人的劝告，执意在现代社会寻找没有人类踏足过的地方，结果自然是缘木求鱼、陆上行舟，竹篮打水一场空罢了。 很多场戏拍出了现代主义荒诞派戏剧的特征，写得太精彩了。最喜欢黑人歌者的安排，给整个戏剧冲突带上了神性的色彩，而且更加凸显了荒谬 画面也能看出导演是从黑白时代摸爬滚打出来的，各种构图非常精准，人在大自然里很好看。而且能感觉到导演对电影能有色彩了像沙漠中遇到了水源一样，甘之若饴，很有一种青涩的新鲜感，把颜色用到了尽处

赞美冒险精神（法国人脑袋里到底一天到晚在想什么哈哈

基于白日梦的第一印象几乎不假思索地作用于现实世界，便构成了本片，它关心赤裸的日常，关心相对来说的殖民者和蛮荒，关心清淡的讽刺和政治架构下的活人如何尴尬，它也关心透蓝的海、暗紫的傍晚和不同色阶的绿色的自然。它是很好的也很漂亮的电影

配备了一艘帆船，一桶朗姆酒，一群白人，一位黑人，配备一本小巧的《鲁滨逊漂流记》，却仍然得不到“鲁滨逊与星期五”。因为电影恰恰是政治的，它为自身安排了无数的出口（想象Rozier安排了多少丰富的图层，资本主义、殖民主义、某种“东方主义”与异域风情，却从没想要去攻击与讽刺），总不会按照目的执行。因此“星期五”不再缄默，总是在似乎陷入死胡同的情境中为我们提供解放的音乐（这里甚至涉及到了乐器的对比）。

1976年文艺片，让我认识了一位歌手和演员naná vasconcelos